中二病と思春期病

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comment:: んー、でもまあ、保坂に限っては若干スキゾフレニック臭がするのよね。猫に対しての視線とか。目的がないことって要するに自分勝手で予測のつかないことなわけじゃん。自分のためという目的すらない自分勝手さっていうか。猫って自分勝手な印象を人間に持たれているわけじゃん。印象つか象徴としてそういう感じの言葉が割り当てられることが多い。同じ猫好きでも、笙野とか猫が死んだ時おいおい泣きそうだけど、保坂のバヤイ「ま、命あるものそういうもんだ」ってなって「はい次の猫」ってなりそうじゃん。まあわたしは笙野にとって飼い猫とはファルスであると解釈してて、ラカン論の定理「（神経症の）女はファルスを所有したがる」にばっちし当てはまるんだけどね。猫をファルスとして見てない分、保坂の猫に向ける視線は目的のない身勝手で予測不可能な感じがする、ってことかな。まあこれは詩人的感応力ってことになるんだろうなー。きれいごとばかり言う「いい人」でも、エコラリア的にそう言っている場合があるから、なんとも言えない。谷山浩子もそう。「いい人」丸出しの歌もあれば、キチガイっぽい歌もある。わたしは『夢半球』ってアルバムが彼女の本音だと思っているけど、彼女自身「このアルバムはあんまり思い出したくない＾＾；」って書いているのを見て確信した。従って、彼女の本音は『夢半球』に歌われているような歌、つまりキチガイっぽい歌の方だ、と思える。これがあるから「いい人」っぽいありがちな歌も「自分の嫌なところを隠そうとしている」努力を感じてよい、となる。今でもスキゾフレニックな本音をぽろぽろ歌っているしね。笙野みたいに、「そちら側に行っちゃった」と確信する違和感がない。あっても作詞が宮崎息子だったりして「あーなるほどなー」ってなる。笙野の場合そちら側即ち去勢済みな主体チックな言葉こそが本音に聞こえる。ようになった。最近。保坂のバヤイ、どっちが本音かは知らん。その本読んでないし。
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